La pratique multidisciplinaire de Shaw explore les états altérés ainsi que les pratiques culturelles, spirituelles et scientifiques qui cherchent à cartographier l’expérience transcendantale. Souvent situés à l’intersection de la métaphysique et de la spiritualité, les films, installations et sculptures de Shaw explorent des phénomènes qui défient l’explication rationnelle — de la quête personnelle d’expériences mystiques à la promesse de la singularité technologique — ainsi que les systèmes de croyances qui se développent dans leur poursuite. Ses œuvres construisent des mondes mêlant la rigueur de la recherche scientifique à la fiction, à la spéculation et à des références culturelles et esthétiques variées, donnant naissance à ce qu’il appelle une « vérité assistée ». Puisant dans la philosophie, l’anthropologie et la sociologie, sa pratique multiforme s’inspire des formes d’expression des cultures alternatives, de l’image documentaire, de l’art conceptuel et du vidéoclip pour créer des œuvres alchimiques qui semblent exister hors du temps.
Jeremy Shaw vit et travaille à Berlin, en Allemagne. Ses expositions solos ont été présentées au Centre Pompidou (Paris), MoMA PS1 (New York), Kunstverein Hamburg, Schinkel Pavillon (Berlin), à Secession (Vienne), au MOCA Toronto, à l’Esker Foundation (Calgary) et au Musée d’art contemporain de Montréal, entre autres. Ses œuvres ont fait partie d’expositions de groupe notables notamment au Hamburger Bahnhof (Berlin), à l’ARoS Aarhus Art Museum (Danemark), au Museum of Art, Architecture and Technology (Lisbonne), au Museum of Applied Arts (Vienne) et au Museum of Contemporary Art Tokyo. Il a également participé à la 57e Biennale de Venise, la 16e Biennale de Lyon, Manifesta 11 (Zurich) et la Biennale de Taipei. Ses œuvres figurent dans de nombreuses collections publiques à travers le monde, notamment celles du Museum of Modern Art (New York), du Centre Pompidou (Paris), de la Tate Modern (Londres), du Musée des beaux-arts de Montréal et Musée des beaux-arts du Canada (Ottawa).
